早期电视策划

1. 什么是电视策划

简单的说：所谓电视策划就是对电视频道，电视形象，电视活动及电视栏目和节目的策略规划思维过程，是对电视频道及栏目和节目整体性与未来性的策略与规划。它包括从构思，分解，归纳，判断，一直到综合拟订策略，实施方案，事后追踪与评估过程。我只是学这方面的大学生，不知是否满意

2. 电视剧总策划是做什么的

电视剧总策划就是影视策划，策划影视剧作，包括制片前中后期及过程中的对内制片工作和对外宣传，广告等等方面的工作，从而使影视剧产生最大的经济效益。

电视剧总策划的职责：对自己编辑导演的每一期节目负总责；在对整个节目的定位、特色要求把握的基础上，与各工种沟通交流，做拍摄前的准备工作；有一定的节目策划能力及整合资源的能力。需要具备较强行业公关意识和统筹能力。

总策划、制作方、导演、演员四个角色都是属于电视剧制作的团体，只不过各自的分工不同，各司其职，各个角色只有统一协作，才可以制作出一个高质量的电视剧作品。四个即使一体的，也是相互独立的。

(2)早期电视策划扩展阅读：

制作方，一般指影视剧制片生产制作人。 全权负责剧本统筹、前期筹备、组建摄制组（包括演职人员以及摄制器材的合同签订）、摄制资金成本核算、财务审核；执行拍摄生产、后期制作；协助投资方国内、外发行和国内、外申报参奖等工作。

导演，是指制作影视作品的组织者和领导者，是用演员表达自己思想的人。是把影视文学剧本搬上荧屏的总负责人。作为影视创作中各种艺术元素的综合者，导演的任务是：组织和团结剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，发挥他们的才能，使众人的创造性劳动融为一体。

3. 电视策划的策划方略

由于电视策划种类、类型的多种多样，很难一般性的抛出“怎样进行电视策划”的笼统规则，只能根据不同的电视行为采取不同的策划方略。 1）政治视角
电视媒体是国家意识形态极为重要的组成部分。这就要求对电视的整体定位、办台理念、思路与途径的策划与设计离不开所处的政治环境。
2）市场视角
电视媒体作用于市场，但电视媒体也反制于市场的具体形式。要求电视媒体产业、市场的策划必须要考虑其具体的市场环境。
3）文化视角
文化分为广义文化和狭义文化。广义的文化是人类一切生活方式的总和，包括物质文化和精神文化，有时也特指精神文化，即所有的价值结构、规范结构、信仰结构。但我们通常所指的文化，即狭义文化，是指个人或群体具备和体现出来的所受教育的程度和水平、知识素养和层次、文学艺术修养。电视媒体本身属于广义文化的一个有机组成部分，受文化的制约，但电视媒体也因其巨大的影响力而深刻地影像着文化的情态与景观。这就要求电视媒体的策划与设计，一方面要考虑政治导向的正确、市场与产业价值的实现，同时也必须考虑其多层面的文化影响力的强与弱、大与小、正面与负面、肯定与否定。
4）社会角度
电视的特性在于其家庭接受环境，其“日常生活伴生物”的角色定位，使它在大众生活中扮演着不同寻常的角色。这就要求电视媒体整体策划与设计不得不考虑社会的风尚、习性、开放度、宽容度、社会伦理层面的具体情形。
5）科技视角
电视不仅是高科技的产物，而且其每一步的成长都与科技进步密不可分。一系列的科技进步都对电视的生产、制作、传播的方式乃至电视的内容变化产生着直接的、决定性的影响与作用。这就要求电视媒体整体策划与设计中，应充分利用最新电子科技的发展，从而策划、设计新的节目形态。 作为一个独立的电视媒体，确立其独特的整体定位是必须解决的问题。在电视媒体整体定位问题上，至少涉及三个方面的内容。
1）内容定位
处于一个“内容为王”的时代，电视媒体在自己的主打内容的设计上，能否做到“招招领先”，是关系到电视媒体自身成败的重要的一个方面。凤凰卫视主打两岸三地互动中的相关信息，并强调台湾内容。除了一些不可比因素外，这一内容主打使其迅速崛起。这就要求在电视媒体策划中要找准自己主打内容定位。
2）文化品格与审美品格定位
电视媒体作为大众传播媒介，必须要有自己的公众形象，这就必然要求其确立自己独特的文化品格和审美品格。这就要求国家级电视台应当是体现主流文化品格的媒体，应以庄重、高雅、大气作为自己的审美品格追求。不同地域的电视媒体则应结合本地文化特征和观众的审美趣味、审美习惯，来塑造自己的独特文化品格与审美品格。
3）形象定位
形象定位即CI形象设计，即通俗所说的“包装”。它是一个电视媒体外部形象特征的直观体现，它通过一系列相互映衬的视听元素，组合为体现该媒体内容定位与品格（文化、审美）定位的视听符号。具体来说包括台标、主题词、主体音乐、形象片、小片花、影调、色彩、字幕及具体的频道、栏目、节目包装、还包括了主持人、出镜记者的形象包装。电视包装应避免“外强中干” 、“形式大于内容”、“徒有其表”的不好倾向。这就要求电视媒体整体定位要从大的指导性原则来看，应遵循“本土化”“本地化”的方针，并合理吸收“国际化”理念，使“国际化”与“本土、本地化”有机结合在一起。 电视媒体制定战略性对策的基础：都是围绕着本媒体已有和可能拥有的资源来展开的。这些资源包括：人才、技术、资金、节目素材、以及相关的有形资产和无形资产。电视媒体的战略性对策，即一种资源配置、资源整合，有四个问题需要阐释。
1）频道专业化
频道专业化的条件：随着数字技术的进一步推广，国内电视频道资源丰富，一个电视媒体拥有众多频道已不是难事。理论上，观众可以收到几个百个电视频道，甚至更多。电视媒体的竞争往往体现为频道间的竞争。虽然现在各电视媒体还把综合性频道放在最重要的位置予以经营运作，但专业化频道发展是大势所趋。
2）品牌战略
每个电视媒体在其自身历史积累中，都有可能成长起有相当影响力、相当水准的知名人物、节目、栏目，努力使其成长为具有持久影响力与号召力的品牌，品牌战略是电视媒体战略对策中的重要一环。这就要求在品牌战略中加大力度，采取各种措施，用优越政策吸引人才，开创新的品牌等等。但要注意品牌的建立和为人们所认同需要很多条件：推出时机、推广策略、后开发的策略等。因此，塑造什么样的品牌，怎样推广品牌等都应成为电视媒体传略规划中的重要组成部分。
3）媒资管理
媒资就是电视媒体的家底，其中重要一块就是“内容”，具体的说就是磁带、胶片、文稿等。以往这些内容以“磁带库”的形式设立，无非是要解决资料如何保存和方便查找的问题，仅仅停留在“内容管理”的层面。近年来，随着数字技术的发展，不同介质可以在一个平台融合，“内容管理”向“资产管理”也成为可能，这也就促成了媒体管理体系颠覆性的革命。国内外纷纷建立“媒体资产管理系统”，这一系统的建立有效地实现了“素材增殖”。这就要求电视媒体在制定自己的战略与策划时，应当好好“翻翻家底”，哪些属于独家拥有、不可替代的，哪些属于可以多角度、多层面、多场合、多次组合……通过整理加工，使之不断地“增殖”，进而“增值”。电视媒体实行高效“媒体资产管理”，是多媒体时代参与市场竞争的保障，应该成为电视媒体战略策划的重中之重。
4）信息处理
以往对电视节目考量主要从电视节目生产的具体制作入手考虑组织、运作。实际上电视节目的成功、传播效果的实现，与电视节目在“ 信息链”中的位置、时段以及推出的时机等也有密切的联系。“信息链”是构成电视屏幕的有机信息组合，电视节目便是这电视媒体发出的有机“信息链”中的一环。这就要求电视策划中信息处理不仅要考虑组织和运作还要考虑节目在整个电视屏幕中“信息链”的位置、时段、推出时机。以往人们还常常以“信息量”来衡量电视节目的某种价值，一个电视节目信息量的多或少、大或小固然不可忽视，但“信息质”在电视节目生产“信息处理”方面更为重要。

4. 电视台的节目策划案

一、栏目名称： 《拍客e族》：互联网时代下，利用各类相机、手机或DV摄像机等数码设备拍摄的图像或视频，通过计算机编辑处理后，上传网络并分享、传播影像的人群叫“拍客”。他们能拍摄热点原创的视频和广泛传播、分享、推广视频，他们是一群富有社会责任感、爱心和公信力的主流网络群体，他们眼界宽广，善于思考， 习惯用视频影像表达记录心情，表达他们对世界和人文的真实感受。 二、栏目类别： 综艺访谈栏目 三、栏目宗旨：
聚焦拍客故事，讲述他们的拍摄创作思路，目的以及拍摄过程中遇到的困难及解决方式等。或者是以他们拍客的视角讲述他们追逐的关注的人群。通过这些方式，展现拍客们的所思所想。 四、栏目定位：
立足于充满了生机与活力的拍客团体，给他们打造一个讲故事的平台，提供一个畅所欲言的机会。关注拍客背后的故事，分享他们用镜头去捕捉到东西，了解他们想要表达的思想。通过对这一特定人群的生活、思想的反应，让大众对他们有更深层的了解和认识，给大众最真实最震撼的力量。暂定位为“大众文化”。 五、栏目风格：
此栏目是反映草根拍客自己记录或编导的视频或者图片。所请的嘉宾是一些聚焦社会的草根拍客，所以应该以轻松明快的风格为主，以通俗风趣的语言曾强亲和 力，以真挚淳朴的情感切近观众。 六、栏目导演阐述：
这是互联网催生出来的新团体，并非具有很高的技术操作难度，也并非为某一个核心团体所独享。拍客是一种眼界，是一种积极、主流、社会公德的态度，这样一种态度比技术更难能可贵。通过客观的镜头，他们可以看清许多平时被忽略的重要的东西。作为拍客带给他们生活的最大改变就是发现他们可以自由地去表达，并且找到了许多拥有共鸣的朋友，他们并不认识，但他们心心相通，他们有 共同的理想，共同的爱恨，他们发现这个世界一点儿都不孤独，而且还充满着理解和快乐。这样一个独特的有爱的，拥有特立独行的图片视频语言的团体应当是被大众所了解和熟悉的。 七、嘉宾的选择：
可以以特别节目形式邀请一些曾获得某些奖项的或者关注社会问题比较多且视点独到的拍客，可以是一些在网络上比较出名的，也可以是一些小草根拍客们。在每期节目制作出来以前，要选定嘉宾，确定选题，收集资料，要安排时间由编 导与嘉宾见面并采访。每期节目的嘉宾选择最好符合当前时下的社会热点。 八、现场观众的选择：
了解、半了解和不了解的观众都要包括在内。但尽量邀请到对“拍客”比较感兴 趣的观众，这个可以前期网上报名，或者设置现场招募点，一般以潮流青年为主。 九、栏目受众指向：
作为青年拍客的栏目，我们所面对的受众大多会是一些有自己独特思想，有活力的青年人，但以“大众文化”定位的栏目，我们还应该会得到部分中老年人的关注。在当今社会中，中年人仍旧是中流砥柱，压力不会比刚出入社会的青年人小，他们在工作闲暇时间，收看这种时尚又兼具热点的节目不失为一种放松身心的最
佳选择，而老年人在当今社会的发展下越来越年轻态，所以也会经常看这些潮流 时代气息的节目。我们的节目受众收看层面是比较广泛的。 十、栏目流程：
片头+主持人导语+本期节目人物概述利用VCR简单的视频回放引出见天的主人公和话题(根据需要提前做好相关的短片)+主持人与嘉宾对谈(中间必要的时候播放VCR或者情景再现)+片尾。通过主持人与嘉宾对谈，与观众分享他的拍客历程，主持人的主要作用是引导和把握节奏、分配话题，要有很强的倾向性和引导作用，使嘉宾与现场观众形成互动，注意避免问题设计的封闭性，要尽量提出一些开放度比较大的问题，扩大观众的参与范围，切忌为观众设计好问题。 语言简洁，直接切入正题，观点鲜明。
1、前期要成立策划组，由策划组成员共同商议选择话题，报请领导审定。一般话题应提前一个星期确定并做好各种准备(包括必需的文案、背景资料、画面资料等等)，需要拍摄的画面由记者编导负责完成并于节目录制前两天将编辑带交 编辑。
2、录制节目前，嘉宾、主持人、记者、编导应进行专门的沟通和讨论。 主持人、嘉宾应在节目录制开始前20分钟之前进入演播室进行最后的合成准备，商讨细节，酝酿情绪，调整心态。节目录制开始前40分钟所有人员及设备如摄像机、灯光、音响、编辑设备等全部到位。演播室至少需要三台摄像机，一台切换机。 3、栏目后期，可制作一个专门用于本栏目播出前的片头特效，后面便是正式的节目，节目有访谈现场和短片两部分组成，访谈现场应有头有尾，中间硬是谈话 最精华的部分，短片时长要有一定控制，可以选择性截取。
4、栏目播出前可在其他栏目中进行预告，或者网络等其他传媒展示平台，告知观众本期嘉宾及片目。 十一、栏目录制方式：
演播室谈话类。针对制作成本来说，这是节约成本的一个很好选择。当然《拍客e族》主要选择谈话方式，还是因为希望给这些社会拍客们相对固定及舒适的环 境，通过主持人的引导，敞开心扉谈论他们的故事。 十二、现场设计：
精心设计演播厅，以综合使用背景布、地贴、KT版等元素呈现出时尚、潮流又不失温馨的大体氛围，符合本期节目的整体风格，然后根据不同的节目嘉宾，局 部调整一些设计环节。室内灯光及室内摆设应
突出温馨气氛，便于嘉宾和主持人贴近内心距离。 十三、栏目播出方式：
采取周播方式，一周一期，每期50分钟，每周二晚9点播出。

5. 电视文艺晚会的前期策划及准备工作

如果是电视直播的话，当然要准备摄像机了，如果是转播的话，还要加上后期制作，剪辑之类的东西，这方面我也不大明白

6. 电视节目策划案怎么写啊

大致结构

目 录
第一部分：现实环境
一、背景浅析
二、企划动机
第二部分：节目设定
一、节版目名称
二、节目类别权
三、节目主旨
四、节目目标
五、节目定位
六、节目形态
七、节目内容
八、节目特色
九、节目特点
十、节目风格
十一、剪辑风格
十二、敍事方式
十三、主持人串联风格
十四、诉求对象
十五、节目长度
十六、单集节目构成
十七、播出时段
十八、播出次数
十九、节目集数
二十、制作方式
二十一、版权所有
二十二、合作方式
第三部分：摄制策略
一、主持人
二、节目顾问
三、创作思路
四、节目要求
五、整体目标
六、节目包装
七、制作设备
八、节目标准
九、制播周期
十、工作人员设置
第四部分：行销宣传
一、节目优势分析
二、节目市场分析
三、广告市场分析
四、节目宣传片规划
五、节目预告带规划
六、宣传推广规划
附 篇
一、企划人简介
二、公司简介
三、合作程序
四、联系方式

7. 如何做一个电视节目策划

一个电视的策划你首先得找出所在屏道的优劣分析及节目的自身特点。节目的特点适合什么人群在创意上注意度的表现，不过这些都是忽悠的套路拉。
我在这要提醒注意的一点就是，在做这个策划的时候，不要只考虑节目的今后的收视率，最重点的是发在节目赞助上，你可以在这上面写的有说服力些，利益点创新一些，我想要是做到了，你们老板会喜欢的！
其他你看着办了！！

8. 策划一期电视节目

关注弱势群体

••••••关注弱势大学生、构建和谐大校园

策划前言

在现在的社会中，当我们把太多的关注投向财富500强，投向影视歌明星时；当我们出入肯德基，各种专卖店时；当我们安享中产阶级的小资情调时••••••我们可曾关注过社会边缘的一个特殊群体：他们处于弱势的、丧失话语权的境地，他们在精神、权力、财富、社会地位、知识、生存能力等社会资源的占有上始终处于劣势，他们的生活远远地游离于社会主体之外。他们是弱势群体。

在这样的群体中，有一个非常特殊的弱势群体更需要人们大力的关注，他们就是——大学生弱势群体。

说到这里，不必惊讶，眼观中国的弱势群体，当代大学生应首当其冲。众所周知，弱势群体的内涵，不仅指物质的匮乏，同时包括精神的虚弱。而拥有这两者的，非大学生莫属。打工者下岗者种田者等等，有物质之弱，但在精神上并不困惑，他们有知足常乐的境界，并不影响他们在穷日子中的穷欢乐。环视当代大学生，他们在物质与精神的双重挤压中，活得太累，过得太苦。把他们划入弱势群体，有太多的理由。江西师大刘诗贵简单梳理为如下十大理由：
第一，屈辱的青春。大学生俗称天之骄子 ，但骄子们大多在屈辱中生活。社会说：你有知识，该处处是楷模，要不就有辱大学生称号；教授们说：你该是精英，成绩必须一流，要不就对不起祖国和人民；家长说：这样大了还要家长供你读书，不努力就对不起父母；世俗说：大学生多如牛毛，不稀奇。在众矢之的中，他们的青春蒙上了屈辱，豪情无法张扬，诚惶诚恐，小心翼翼，在这样的社会环境中苟活，显然是精神的弱势。
第二，学业的磨盘。大学教育的中国特色，使大学生们在滔滔学海艰难游弋。尤其是理工科学子，真是学海无涯，稍有闪失就会坠入水中。因此，他们披星戴月捧读，他们呕心沥血攻关，书本讲义成了青春的唯一伴侣。在学业磨盘的挤压中，近了大眼睛，白了少年头，少年老成，身心疲惫。在如此重压下，他们成了学业的奴隶，为了那张文凭，这支弱势大军走得太艰难。
第三，价值的贬值。中国大学生的绝对数在世界第一。客观现实是，读大学并不难，拼命的扩招，敞开的大门，登上金字塔可谓轻而易举。这样一来，大学生就大大贬值了。这些在生活上不能自理的年轻人，成为泯然众人矣的平民之辈。在芸芸众生的大流中，从金字塔尖摔下来的阵痛，使他们成为了弱势。
第四，就业的压力。毕业即失业，是无可争辩的事实。而今，连北大清华的学生就业都难，何况那些在扩招潮中被卷进校门的孩子？过去的大学生包了铁饭碗，有草鞋换皮鞋之喜，有鸟枪换大炮之欢。而今的学子们，还没毕业就忧心忡忡。自荐书印了一大叠，衙门厂门转了几大圈，大都叹息而归，掩泪而回。命运的危机使他们进入了弱势。
第五，贷款的雷区。助学贷款不是天上的馅饼，它实际已经成为学子们一根剪不断的锁链。年轻人本来豪情壮志，但靠贷款过日子，实在不是滋味。昂贵的学费，昂贵的书本费，昂贵的生活费，昂贵的乱收费，学子们早就不堪重负。而贷款的锁链，一直要延伸到毕业后多少年，那时，他们要置业，他们要结婚，他们要生存，但又必须还清贷款。要不，银行的“网上追逃”将叫你无地自容。经济的拮据，使他们为弱势又平添了诠释。
第六，生计的困境。富裕的学子毕竟是少数。绝大多数的大学生，常常要为生计发愁。于是，课余的勤工俭学，折磨着他们羸弱的身子。在大街上奔波，在家教里苦熬，在酒店里强笑，在菜市上叫卖，靠着年轻的本钱，他们奋力支撑着。“圆梦行动”圆了梦，但梦中的图画又那样凄凉。为艰难生计丢掉了斯文，为一日三餐槟弃了骄子，活得真累，过得真窝囊。在生存线上挣扎的学子，的确弱势。
第七，无奈的啃老。那封《一个辛酸父亲的信》实在片面，创作者孤妄的站在偏颇的角度，成为了反面教唆。其实，当代大学生所谓啃老，一是不得已而为之，二是天下父母心的折射。相当一部分学子，必须啃老，和所有的大学生一样，他们在经济上不能自力，不靠父母靠谁？无论爱心行动炒得多热，都是杯水车薪。面对啃老的责难，大学生们说：勤工俭学连糊口都难，学校收费又是天价不变，我们咋办？堂堂学子还向父母伸手，的确是弱势。
第八，受骗的陷井。当那些骗局纷纷向学子们伸出手时，我们更有理由说：大学生是弱势群体。没有办学资质的草班学校，没有办学条件的民间大学，不断的蒙骗了幼稚的学子。昂贵的学费交了，方知是成人学院要自考，恍觉是中专假冒大专乃至本科。钱被骗了，岁月流了，青春耗了，心儿碎了，无助的表情，分明镌刻了斗大的文字：弱势。
第九，恋情的折磨。不怀春的大学生是没有的，除非心身有恙。人们无需指责他们的亲昵，无需哀叹世风之日下。大学生们往往在恋情的折磨中艰难的度日。花前月下没钱不行，潇洒浪漫没钱不行，还有老师们那一双双狐疑的眼睛，还有爸妈们那张抗议的嘴巴，还有因各种原因的聚合分离，还有迫不得已的挥泪再见，还有前途的威胁，还有生存的挑战，他们够累了。动荡的恋情，决定了他们是弱势。
第十，心理的障碍。有权威统计：患亚健康心理疾病者，大学生最多。学业恐怖，穷而自卑，累而狂躁，无聊而自闭，失业而忧郁，好高而无基，受辱而失落，等等，在学子的心理横亘了重重障碍。自杀，退学，犯罪，不一而足。从这个角度审视，大学生们无疑是弱势。
当代大学生属于弱势群体，这是不争的事实。他们没有知足常乐的满足，因为他们有知识；他们没有得过且过的短视;，因为他们有青春；他们没有安步当车的闲适，因为他们有希望；他们没有到此止步的淡漠，因为他们有追求。不要再对大学生说三道四了，他们很难，他们是真正的弱势群体。

近年来，弱势群体这个概念浮出水面，并逐渐被政府所关注和接受。所谓弱势群体一般包括三方面的内涵：一是他们的现实生活是处在一种很不利的状态之中；二是他们在市场竞争中所处的弱势地位；三是在社会和政治层面，他们也往往处于弱势的地位。关注大学生弱势群体是摆在高校德育面前现实而迫切的问题。

一、大学生弱势群体的表现

依据“弱势群体”的界定大学生弱势群体主要表现在以下几方面：

1、人际关系不良的学生。

2、成绩落后的学生。

3、不被重视的学生。

4、不被用人单位录用的学生。

5、情感脆弱的学生。

6、意志力薄弱的学生。

7、适应能力差的学生。

8、经济困难的学生。

二、大学生弱势群体产生的原因

大学生弱势群体产生的原因是多种多样的，有自身的原因、家庭的原因也有学校和社会的原因，归纳起来，主要有以下几方面：

1、自身的原因。

第一， 生理缺陷。

第二， 心理障碍。

2、家庭的原因。

第一，家庭经济困难。

第二，家庭教育不当。

3、学校的原因。

第一，学习环境、条件变化。

第二， 教育方式的缺陷。

4、社会的原因。

第一， 市场经济体制的影响。

第二， 社会不良风气的影响。

针对以上的这些情况，所以要呼吁社会对所谓的“天之骄子”的广泛关注。策划这么一档栏目来引起各方面的重视。

栏目的组织

栏目由电视台主办，电视台某部承办，由赞助商及一些单位协办。

主办方做好一切负责，协调，组织，播出等工作，承办方做好一切技术性，操作性，实际性等的工作，协办方做好一切经费保障，协助以及必要的后勤等工作。

节目基本内容：

名称：“关注弱势群体——关注弱势大学生、构建和谐大校园”大型系列节目。

主题：精彩大学生活中无奈的大学生们。

宗旨：关注大学生弱势群体。呼吁社会对大学生弱势群体的关注。栏目时间：策划一个长期的栏目，经常关注不同弱势的大学生。

传播模式：电视台的直播和录播（尽量采用直播），联合平面媒体和小众媒体互动式传播。

传播形式：现场嘉宾主持交谈形式播出，以嘉宾主持交谈和图片、生活影象（大屏幕）联合播出为主（模仿艺术人生模式进行创新）。

播出电视台：以中央台和教育台为主。各省市台辅助播出。

栏目阐述

栏目的思想：强调记实性、现实才能有更多的人去关注。把握互动性、互动才能取得更好的效果。

定位：围绕主题展开。把大学生的精彩生活里的无奈（就是前言里的十大因素在大学生身上的体现）再现出来，起到给人们深刻的思考。这些事情在我们大学生中起了那作用（不管是正面的还是方面的），从他们的身上我们可以看到社会上那些存在的弱点和需要改变的社会现实。

用现场来增加节目的看点，吸引更多的人群来参与。栏目的重点是用大学生的无奈事迹来取得社会的现实意义。大学生不在是社会的天之骄子了，找出原因是为什么？

栏目的定位

栏目的播出定位：这样的栏目摈弃了传统（农民工、残疾人、孤儿寡母等）的主题选择，而是直接指向了当今最受人们关注的过千万的大学生群体。用现场的嘉宾主持的交谈、聊天。用实际的事情来说明大学生在现在的社会里为什么会有这样的思想、心理、想法和行为等因素，在由专家来进行分析这样，在由现场观众和场外观众进行互动分析。以栏目内容来激励人们，呼吁人们，吸引人们•••

栏目风格的定位：记实性。这是在我们身边的弱势群体，又好象离我们很远的群体，是大学生生活本真的面貌。因为这样的大学生是在众多的大学生中非常特殊群体，所以这样的一档栏目也就有了他的自己独特的意义，受众应该是很喜欢的。

艺术性。从栏目的角度来说，他具有艺术性，因为这是生活中比较突出的事件。它具有一定的特定意义。

互动性：我们的嘉宾是从庞大的大学生群体中寻找出来的，他们也代表了他们那群体的生活状态，而且很多的部门和人们都在关注着大学生的一切，节目的互动性更能引起大家参与进来一起讨论这群大学生的生活现状。

栏目内容：

我们将这样的栏目内容做为一次事件的展示后来激励大家的思维。

我们所邀请的嘉宾可以是个人，也可以是多人，请针对性的专家到现场进行分析和评论来提高节目的权威性和专业性。作为一个长期的栏目，那么就要做好准备和分工，在嘉宾的选择和节目的播出上就要有很强的针对性。他们为什么回这样的表现出来，具体表现参看前言里的表现形式。

在节目播出的过程中，我们的互动平台就要起作用了，观众可以通过设立的互动平台（如短信、电话、邮件、信件等）与现场进行互动和交流。增加了现场与受众的距离感和亲近感，在与专家的对话中可以学习很多的专业知识，何乐而不为呢？

在大学里的很多大学生处于弱势，但是他们的事情却又能引起社会的关注，让人们反思，那么这样就有了更为重大的意义。

在播出的形式上，就采用现场直播和录播的方式，在嘉宾主持交谈的时候里恰当播放嘉宾的一些有趣事件和广告等内容，来提高受众群体的参与性和娱乐性。

宣传与推广栏目

寻找精彩大学生活里无奈的大学生主角。由于这样的一个特殊的群体，那么在嘉宾的选择上就有几种形式，可以是推荐的，这首先要得到当事人的同意和允许；可以是自荐的，这样的嘉宾最好，因为他们敢于面对自己的生活和心理，所以在做节目的时候就要方便和轻松很多的，还有可以是电视台去邀请的，那样有可能会有一些影响力。

在节目进行当中，就开通互动平台进行互动来激励更多的观众来参与节目，走进节目，达到引起关注和重视的目的。虽然是关注弱势群体的节目。同样可以进行一些有奖活动（比如讨论奖、提问奖、参与奖等）来提高受众的积极性和更为广泛的关注度。

利用短信、QQ、邮件等让观众与嘉宾进行后期的交流和相互的促进与补充，从而达到节目的一个长期的互动性和推广性。直接的交流会促进大众的心灵共鸣，直接的传播更会让人心生感悟。

节目的流程

A：准备阶段：从策划开始，敲定策划后，进行的初期工作。开始大幅度的宣传活动内容，招商同时进行，主持人与各部门的工作人员敲定，选择嘉边和嘉宾准备工作等一系列的活动做好展开的准备。

B：筹备阶段：招商完成后，进行节目的播出方案实施，嘉宾的交谈内容设计完成，各种后勤保障到位，所有分工完全明确。系列子活动实施到位。

C：进行阶段：所有的准备工作都做好后，就开始按步就班的开始节目的播出。在播出的时候，把那些互动的活动参与进来，做到风格的完美化。在同时，下期节目的嘉宾设计一起开始，那些有奖活动同时进行。

D：小结阶段：当活动进行到一定时期后，可以做个小的总结。把这些节目的优势继续的发展下去，不足的地方进行改正。把这些弱势群体的大学生做完节目的效果分析进行整理，有奖活动的获奖者进行颁奖，让后面的节目更有吸引力和做得更好而进行的小结。

E：总结阶段：节目完成后，要对这些节目进行总结。在做节目的时候遇到那些问题，总结出来，有什么优秀的地方，总结出来，在以后的节目中可以做为教训和经验。同时像嘉宾的活动总结，专家与观众的分析进行综合和提炼。各种颁奖，授牌等进行一次大型的闭幕晚会，把弱势群体推想社会来提高最后的影响力。最后每期节目都做成光碟保留进行后期的推广。

分析影响力

大学生作为现在社会的一个庞大且特殊的群体，他们能带给社会什么？社会又给了他们什么？现在的大学生在学校是在做什么？他们的学习生活是什么样的？我们又想知道大学生的什么等问题？大学生怎么又会成为了弱势群体？社会能有是样的态度和看法等。我想这是每个人都在关注而且想知道的问题。

那么怎么样才能知道大学生的一切呢？怎么才能确定大学生是弱势群体呢？那就是大学生说大学生自己，是最好的了解方式了，他们的亲身经历，而他们又是大学生中特殊的一员，知道大学生的生活与学习是什么样的，他们是怎样的看待自己作为这个群体的，他们说出了自己的事情，那么社会又能怎样对待呢？能引起那些反想？我们做这样的栏目就是要达到这样的效果。

大学的精彩生活有很多的媒体在关注，但是精彩生活里无奈的大学生就是默默无闻的了，没有受到个关注（起码是好的关注），我们做这样的栏目，是目前还没有的，因为我们的嘉宾是学校里的个人和多人，他们在这些方面让社会有 了反应，关注弱势才是我们的初衷。

我们的栏目涉及点比较有现实意义，就会有很多的媒体来关注和支持。那么我们的轰动效应就会大大的提高，因为作为大学生的弱势群体来说，这是关于他们自己身边的人和事情，他们肯定有一个庞大的观众群体。他们中有很多相似的人而不敢面对自己，那么就选择了参与互动，那么在互动环节上也是很有利的情节。

我们将用他们的精彩生活中无奈事件来引起广大的受众参与，精彩中的无奈是没有人不想了解的。我想栏目的成功将是肯定的，这样的精彩象牙塔里出现的弱势群体将会在这样的大型节目里留下深刻的回忆和沉思。

还有一个不可以忽视的影响就是大学教育，他们怎样的让大学生成为了弱势群体，而又没有关注到的问题，这样的节目就是要他们正确的对待弱势大学生群体，想好对策来做自己该做的事情。（附：正确对待高校弱势群体的对策：1、加强高校的思想政治教育。2、完善高校的心理咨询机构。3、建立完善的教育制度。4、净化校园环境，创建良好的校园文化氛围。5、完善高校的管理制度。仅供参考）

这栏目的影响力至少在特殊的大学生人群里将会有一个非常大的影响。

经费预算：由于现在还不熟悉电视台的操作和支出以及其他的一些费用等问题。故我自己无法预算需要多少经费，但是我可以说相对于一些其他节目来说不是很高的费用。

附：节目第一期的流程。

邀请嘉宾：某大学的处于弱势学生某某。

主持人：电视台节目主持人。

现场观众：广泛（各种群体都可）的观众群体。

弱势事件：在大学的时候拥有贷款的雷区、心理的障碍等弱势表现。

形式：让他来谈谈自己在贷款的时候为什么会进入雷区，从而怎样产生心理障碍，是自己本来就有的呢？还是有其他社会的原因？把自己归为弱势群体有什么样的感触呢？这些问题一出来后，社会、家庭、学校就开始思考自己在那方面做得不够了。

节目内容：先由主持人介绍嘉宾和冠名的赞助商和节目参与单位。

主持嘉宾在演播室里面现场聊天交谈，谈起这些大学生所面临的问题时候，由现场的人和场外的人提出问题，后就进行影像或者图片来的播放来说明，在贷款等问题的时候出现的问题。在播放影像和图片的时候，在精彩和动人处进行互动，在交谈结束后，就请专家针对这些问题进行分析和评论，在由现场观众和场外观众进行分析和讨论，更多的是讨论他们的无奈只之处。

节目小结：任何人（专家、主持人、观众等）都可以分析这样的事件给社会、学校、家庭带来了什么样的思考？让我们现在的大学生有什么启发作用？然后在提问现场的观众和场外观众的一些感悟、感想等。起到互动作用。

节目结束：播报下期节目的精彩大学生活里的无奈大学生，最后为广告和字幕。